すえきの小小世界

●郵票是一張小小的紙，貼上它就能夠讓信去旅行●


等了好久終於盼到這本書出版！

之前在誠品還是博客來時搜尋到此書即將出版，心裡滿心的期待著呢！
除了作者-安野光雅吸引我之外，書名『童話國的郵便切手』也深深吸引住我
的目光！『郵便切手』其實是日本的語言，切手也就是郵票的意思！如此將日
本漢字直接翻譯過來，在台灣是非常普遍的！雖說台灣現在正在吹韓風，但
其實和風早已根深蒂固了！我們還是追逐著日本的事物，它的流行、它的純
樸文物、它的語言！我們還是深深為它著迷！其實，這樣翻譯也有各好處-
讓大家對日語多一些瞭解！嘻嘻！

內容是由一連串的郵票串連而成的。交通大臣找來一位還沒出師的畫家來設計國家的郵票！在畫家創作的郵票中，出現一些我們曾讀過的故事：小紅帽、桃太郎、糖果屋、、、等，有相同也有改編的地方，讀起來很有趣！但，值得深思的是在大臣與畫家之間的對話！大臣一再地對畫家所交出來的話不滿意，一下覺得畫所表達出來的寓意不值得推廣；一下覺得寓意大過於畫所呈現出來的感覺；曾經，畫家不為畫下任何的寓意，純粹是一幅單純的畫作，此時的大臣卻自己去作了揣測，為畫作了解讀！這讓畫家覺得很困惑，到底要不要為畫套上一個寓意，這其中的分寸真的很難拿捏！
這讓我想起秀鳳老師以前上課所說的，現在大家都會為繪本加註這一本是有關
孩子情緒發展的、這一本是有關自尊心的、另一本是說明老二心態的、、、等。秀鳳 老師認為，繪本單純就是一本繪本，一本可以從裡面獲得樂趣、獲得想法的繪本。如 果你是為了這些負加上的稱謂而讀的話，就失去閱讀繪本的樂趣了！我很贊同！獨自 去閱讀出繪本的樂趣、獨自去發現這本繪本的寓意比在別人的限制下閱讀來的有趣、 有體會多了！

當然，如果不要再去把此書設各包袱，我們可以用很童心的態度去閱讀畫家所創 作出來的每一幅畫及他給予這幅畫的故事！我們品味著這繪本所帶給我們的感受！每一 張郵票都有著一個屬於它的故事，這樣很美，不是嗎？

★內容簡介★
郵票是一張小小的紙，貼上它就能夠讓信去旅行故事發生在很久很久以前，在這裡，時光行進的方向和我們這個世界的不同，這時候的人們老早就不寫書信了，提出「推行郵政」建言的大臣花了三天的時間才讓國王搞懂什麼是「郵票」和郵政的重要性。隨後，他在國王授命之下，開始了製作郵票的重要任務，而為製作國家的第一張郵票他找來了一位還沒出師的畫家，可幸的是，畫家或許技藝未精，但很有一千零一夜的說故事本領。 畫家的提案屢遭大臣駁回，於是一幀幀可愛的郵票和故事解說由此誕生，這些似曾相識的童話與傳說，在畫家的巧手能言之下有了新生命。改編情節中，或有生母、繼母的角色安排爭議、或乍見小紅帽和小紅緞帶的差別，不過，針對郵票圖案上的爭論，確實已超乎了美學探討，而深入到倫理與道德的層面，呈現出東方人的思考哲學。 兩人的對話和畫家的寓言故事中，可見更多大臣或畫家的自以為是與堅持，以至有源源不絕的創意紛陳。郵票扣合著童話，童話因郵票而新生，生動可愛、令人莞爾，有時還至噴飯。編排精美，圖文並茂，彼此互訴，究竟是童話賦予了郵票新的意境，抑或是故事在這裡找到了另一條舖陳的線索，確實是一本難得的東西合璧的童話書。 題材含括日本民間故事和其他著名的童話或傳說，經過安野光雅的重述後，讓讀者看到郵票時也看到了故事。透過重述，又突破了一層文化隔閡，產生更高層次的述說的藝術。過程中，在好多的郵票之後，並在不被接受的當下，大臣與畫畫者的對話，正是一種設計與美學上的論述。在電子時代中，本書隱喻提出「回歸手工質感時代」的心聲，生活的美學正是在慢調斯理的節奏中方能體會，和人心心相映；精緻迷小的郵票本身，也又必須透過近距離地細心觀看才得以欣賞到其美。 楊茂秀：「這本書由家長作為靈感的源泉，拿在手上給小孩說故事，很好。具有相當文化素養的人，站在書架上隨便翻翻，很好。放在客廳的咖啡座底下，陪伴茶香跟咖啡香，在主人跟客人聊天的時候偶然出現，很好。設計的人，不管是做海報或其他平面設計、做書的插畫等，都是很好的參考。不管是版型或其他的設計都是引人入勝的『話頭書』。」

★作者簡介★
安野光雅 (Mitsumaa Anno) 1926年生於日本島根縣津和野町，現居住東京。山口師範學校研究科畢業，曾任小學美術教師十年。1968年創作第一本圖畫書即深獲國內外好評。此後，作品在日本和世界圖畫書界屢獲大獎：1947年獲藝術選獎文部大臣新人獎，產經兒童文化獎首獎、格林威獎特別獎（英國）、紐約科學院獎（美國）、BIB金蘋果獎（捷克）、波隆那國際兒童書展設計大獎（義大利）等等，1985年更榮獲國際安徒生插畫家大獎，成為了現今最受西方矚目的日本圖畫書大師。 除了圖畫書，安野也活躍在寫生、繪畫、插畫、海報、封面設計等美術創作，以及散文、隨筆的寫作上。安野光雅在日本發行過的出版品共275種，其中143種仍熱銷中。台灣出版品有《狐說伊索寓言》、《旅之繪本》等等。

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